很多時間沒有出門攬勝，所以盡可能緘默無言；很長一段時光的流逝中沒有踏上詩歌論壇這樣一塊滋養(yǎng)天賦和靈感的土壤，也就談不上耕耘；來到這里——中國格律體新詩網(wǎng)，我忽然感到我自己已離開詩歌很遠了，離開我愛著的文字我愛著的詩行很遙遠；隔得如此的遠啊，差點讓我看不清我的女神的模樣。現(xiàn)在，我仍力不從心地寫下一些支離破碎的話給《鄉(xiāng)曲》，從而向世人求證故鄉(xiāng)的魔力給詩的證據(jù)，藉此還原一位詩人靈魂的鄉(xiāng)土氣息，是一位女詩人愛的渴望和追求給我們的撫摸，一種現(xiàn)代美與古典美不期而遇所迸發(fā)出來的韻味之美——
《鄉(xiāng)曲》是一首奔放而內(nèi)斂的思鄉(xiāng)之歌。在現(xiàn)實的生活中，在遠離故鄉(xiāng)的詩人心中，故鄉(xiāng)——這個愛意浩蕩的意象詞既簡單得就在她的家里一樣親切，而又復雜得糾結著在心里發(fā)芽。《鄉(xiāng)思》一節(jié)中，“不安寧的一點心思/輾轉反側，使勁叩擊/一扇又厚又重的門——/門里，是不曾衰老的家鄉(xiāng)/門外，是正在萌芽的春天”，如此幾句看似幾乎白描的口語，詩味中蘊涵著隱隱作痛的心事，故鄉(xiāng)——鄉(xiāng)思之中情緒平凡得如每一個人的日常生活而又偉大得如母愛那樣無法替代，這屬于女詩人的內(nèi)心體驗，屬于她一個人又如此自私，自私得在繁華而紛亂的“成都二環(huán)路”的車流中，唯有她一個人思念到忘我之境界。在詩人繼續(xù)流淌的情愫中有了一些傷感，這些傷感是處在異鄉(xiāng)奔勞或流浪中，在享受現(xiàn)代生活的快愉之中自然流露出來的。《鄉(xiāng)愧》一節(jié)最為精彩，整節(jié)詩雖然很短，但詩句中表現(xiàn)了時間、地點、人物一一像一折現(xiàn)代戲劇展現(xiàn)了家鄉(xiāng)那條古老的永寧河，那條古老的陜西街，是那樣具體，形象化地表達了一個外鄉(xiāng)人生活在大都市而不得不別扭地入鄉(xiāng)隨俗的心情。從詩行中可以體會到現(xiàn)代的愛戀和傳統(tǒng)的情感流露的和諧，現(xiàn)代的是在十四樓的床頭，古典的是一條河一條街，一直到思念的人突然變得古典式地羞澀起來；詩句的白描使韻味更濃，從詩句結尾處堪稱巧妙：“剛才還軟玉溫香的聲音/突然就/面紅耳赤了”，這樣結句的詩意就有了十分的份量，比那些高調(diào)地吶喊著內(nèi)心狂燥的激情有百倍的成熟。
《鄉(xiāng)曲》是一首清新而婉約的鄉(xiāng)土之歌。在自然界中，我們看得見匆匆而去的時光一去不回，看得見奔騰而去的河水一去不回，還有所有一切存在于所審視的目光中的物質(zhì)，都是不可逆的，而關于這一切包括我們的情感經(jīng)歷，只有在人——詩人（而這一組詩特別是女詩人）靈感的回歸的世界中存在。
不是嗎，詩人的故鄉(xiāng)被詩人擬人化，具有了更鮮活的生命的本能。“雙橋的月”的古景宛若西湖之幻，今人神往；少年時代能觀溪中魚躍的“寶珠的燈”，今天卻昏暗在狹窄而彎曲城市的忽略之中；“渾濁的河水”，永寧河這條母親河從幾十年前的清澈到如今的現(xiàn)代工業(yè)污染，這些給詩人留下的烙印是抹不去的，而詩人對故鄉(xiāng)的愛也是不可磨滅的。當再次回到那個生養(yǎng)自己的城市，再次喚醒了情感，異鄉(xiāng)獲得的孤單和無助在這里被還原成平凡的人的真實寫照：“今夜，沒有虛幻/更不曾醉倒。只是再也走不出/一個真實了/一千個日夜的夢境”。這時，任何一個遠離故土的人都會喚起愛的覺醒，并超越自己內(nèi)心的自私，達到感情的極致，深沉而不失清新，婉約而不失豪邁，還是讓我們品味下面的詩句吧，“只能在他鄉(xiāng)陽光下，做一粒浮螨/寄生在一個寓居的詞語。偶爾/放任記憶中的村莊，虛構一雙翅膀/托起，頭上的明月”。
不是嗎，詩人的故鄉(xiāng)之戀被世事變遷折磨得越來越疼痛，越來越深刻。盡管在客觀的歷史演化和人為的社會變革過程中，故鄉(xiāng)本來的面目發(fā)生了根本變化，甚至面目全非，但在詩人心中，對故鄉(xiāng)這個“親愛的”，詩人卻說：“我是要和你白頭到老的”，“被四十年的微火熬進骨子”。我們讀到過關于描寫故鄉(xiāng)的詩句可以用數(shù)不勝數(shù)，但我更驚訝于葉子對故鄉(xiāng)之戀這一獨特的視角，讀過這些詩句令人不忘而振奮，在詩中詩人運用了不同的物象描寫，從而烘托著故鄉(xiāng)這一主題。
《鄉(xiāng)曲》是一首浪漫而傳統(tǒng)的抒情之歌。古往今來，寫出對故鄉(xiāng)之愛的詩歌可謂不勝枚舉，現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作缺乏超越前人的詩作，當今詩人們都在絞盡腦汁地運用各種手段——美艷的、華麗的、深沉的表達方式，但是，讓人難忘的詩句卻很少。正如前面所提到過的那些詩句，從詩人在我們面前呈現(xiàn)的各個小節(jié)來看，她表現(xiàn)出的對故鄉(xiāng)的愛是那樣簡單純潔，故鄉(xiāng)的街道、地名、山和水是那樣質(zhì)樸，讓每個人讀著詩句，就會隨著詩句幻游到詩人的故鄉(xiāng)一起抒情，一起喚起對自己故鄉(xiāng)的依戀，也正是這些些詩句，讓人感愛到一個東方女人的傳統(tǒng)韻味之美；在每節(jié)詩中，許多情感的迸發(fā)又十分敏感，十分清晰地流露在現(xiàn)代物象變遷的某個節(jié)點上，恰到好處，正如詩人在《鄉(xiāng)橋》一節(jié)中所表達出“沉重的，輕松的，疼痛的，愉悅的/終極意義”，在一系列的情感糾葛中體味到不同的浪溫氣息，在《鄉(xiāng)歸》中詩人寫出了“誰將負責運送，午夜時兩行淚痕/四月風里，放飛向南的紙鳶”的動人詩句，這樣的句子還有許多，詩意的獨特一覽無余，是浪漫情懷的詩意表達！
《鄉(xiāng)曲》展示了白描而夸張構建的詩意空間。詩人在一首長詩中通過多重側面，對故鄉(xiāng)物象的描述幾乎于白描的手法向我們鋪陳著她的故鄉(xiāng)，如“衰敗的上下橋，繁華的楊武坊/新生的電梯公寓，干涸的河床”——《鄉(xiāng)戀》；同時應用了大膽的擬人化和夸張的詩句，這讓我們讀了激動不已。“三千年流水，七百年滄桑/都被我笨拙的手，縫進/五十年后的那床棉被”，這是在大膽的夸張中用得純熟的比喻，也構建出別有新奇的意象；又如在《鄉(xiāng)愁》一節(jié)中，“疼痛的時候，咳出/永寧河，中環(huán)路，蓬萊橋/咳出一輪丹山頂上的月”，這是更為大膽地使用了夸張與通感的巧妙結合，使意象在白描中頓生奇意。
這首詩中詩人把每一個節(jié)都標上對故鄉(xiāng)不同的感受，每一節(jié)從意義上講又可以單獨成為一首短詩，因而這首詩從詩的結構上事實上也是一組詩，合在一起才是詩人所依戀的故鄉(xiāng)，讓我們讀出了更多對于故鄉(xiāng)本身的意義。閱讀這組詩的同時，還應該看到詩人在運用和選擇意象表達中，意象飛動起來，反差強烈，而詩意更加明確純真，雖然有個別地方還可以表現(xiàn)得更加到位，但讀她以往的詩歌與之比較，意象的轉換和靈動，詩意的飄逸而純凈，確是一次極大的超越，我祝愿詩人在今后的詩歌創(chuàng)作中更加成熟。
我是個很笨的人，寫這樣的文章是個外行，我用不出什么特別的詞語表達我對這一組詩歌更深遠意義的詮釋，也不愿意引注名家們的論述來證明什么，還是用詩人自己的詩句來撫愛我們對故鄉(xiāng)呼喚吧。
“原汁原味的聲音/才能下酒，才能醉/才能加熱四月冰涼的空氣”——《鄉(xiāng)音》。
