————我讀崔立
我叩著鼠標(biāo)，初一打開《江陽文藝》，就教《想念一座城》；《尋找一個人》吸惹著眼球兒。 事實上，讀一個作品，尤為是咋讀，說是能被作品初始的情節(jié)抓住，怕是不甚多見，也更是不大可能的。文字畢竟不是影視，不能那般地立面、那般地直接。文字是冗繁的，得須一一地去排列，去鋪展，去堆砌。所以說，一篇文字，想要一打眼兒就討了人喜愛，依我看，還是得靠文字的個性，或是寫風(fēng)。毋須存疑，崔立的文字精煉。精煉，自就透著干凈，也正是這種的精煉，這種干凈，教人一見便是鐘欣，瞬然生著讀他的欲望。
清水出芙蓉，天然去雕琢。大文豪李白，之所以能如是說，也就不難看出，古人與文字，是懂鑒賞的，是不乏先覺的。 這種懂，這種先覺，在我來看，可就非一句話方可囊括的了，它的內(nèi)核里蘊(yùn)含的，必是一份執(zhí)著，一份勵煉和一份堅韌。所彰顯出的，無疑是對文字的深層面的詮釋，深層面的體認(rèn)，深層面的裂解，更是靈魂里，對文字的一種涅槃，一種至高境界。這一點(diǎn)，崔立，教人看到了高度。他的文字多著樸質(zhì)，多著自然；不媚態(tài)裝飾，不世故張揚(yáng)，就像山澗里低洄的一尾溪流，迄旎，靜謐，舒緩；露裸的，是簡約，是了然，是清晰而明暢?！耙粋€人的時候，我時常會看著一張中國地圖發(fā)呆。發(fā)呆的不是看地圖上的本身，是地圖上的某一個城市，總讓我能產(chǎn)生極大的遐想?？桑钟惺裁蠢碛?，能讓我真正下決心去到那里呢？有的時候，真的又很讓人覺得迷茫。后來，還真有過那么幾次，去那座城的機(jī)會。都是單位出差派過去的，很匆忙的行程。是第一次，我下了火車。走出火車站時，我就能很明顯的，感覺到這里讓我異樣的氣息。忍不住地，我多吸了幾口空氣。真的，真的是很讓我迷戀。”
這段文字，摘自崔立的《想念一座城》。讀它，我似乎觸到了蔥綠、晶瑩、碧透的荷角兒；看到的是麗質(zhì)，天然；嗅到的，是恬淡的一縷幽香。
深水靜流。崔立是沉穩(wěn)的，是成熟。這種沉穩(wěn)與成熟，踏實而妥當(dāng)?shù)厣畈卦谒饰殖湓５男漠€。能做到這一點(diǎn)，其背后，無疑是要有過多的承載，過多的勵煉的。這種承載，抑或勵煉，是曠日持久，是經(jīng)年流轉(zhuǎn)，是飽經(jīng)歲月侵蝕，嘗盡人生磨難的一份篤定；一份曠然。這份兒篤定也好，曠然也罷，都是對生命，對文學(xué)藝術(shù)的一種參悟；一種詮釋；一種厚度。這，就如歌唱家，沒成“家”前，其歌唱，往往會去一味地飆發(fā)音的高度，以為衡量優(yōu)秀歌唱家的標(biāo)準(zhǔn)，是看誰能在發(fā)音的高度上飚過帕瓦羅蒂。而當(dāng)他（她）們在藝術(shù)之路上日積月累，有了厚峻的積淀之后，便會發(fā)現(xiàn)，一個真正杰出的歌唱家，不是靠超拔的發(fā)音高度來彰顯、來決定的，其根本，在于演繹者本身，對歌曲、對音樂內(nèi)涵的深層次的詮釋和體悟。歌唱者一旦對音樂、對藝術(shù)的意涵，有了正確的解讀，他（她）自然會發(fā)現(xiàn)，原來，能打動受眾的，卻是一個歌者，心靈里發(fā)出的樂音，這種由心靈里迸發(fā)出的聲音，才能與受眾達(dá)成心靈上的默契，心靈上的共鳴。這樣的藝術(shù)，才叫藝術(shù)，才會贏得聽眾，才會賦予藝術(shù)更長的壽命、更深的感染力。說到歌唱，便教我又想到了書法這門兒傳統(tǒng)的藝術(shù)，從事書法的初始者，他（她）們幾乎沒誰，不是在追求文字其外在的遒勁，外在的剛健。在他（她）們來看，這樣的文字表現(xiàn)，才是專業(yè)的表現(xiàn)和展示。而一個夠境界的書法大家，他（她）們對書法藝術(shù)的追求，或許更在乎其內(nèi)在的蘊(yùn)力，內(nèi)在的意涵。正所謂，大象無形；大方無隅；大音希聲。從這個層面上說，崔立無疑是做到了。
事實上，，崔立呈現(xiàn)給讀者的，并不僅僅是文字的功力。透過他的文字，便會不難發(fā)現(xiàn)，他在文學(xué)的主旨表現(xiàn)上，從沒有脫離生命的主體，他知性、知情、知意；不管是個體生命的情愛表現(xiàn)，還是公性的情愛表現(xiàn)，在他的描寫里，都具象地彰顯出了一種珍視；一種執(zhí)著；一種操守。關(guān)于這一點(diǎn)，從他的《想念一座城》，《尋找一個人》兩個短篇里，都能找尋到蹤跡；揣摩出端倪。
“后來的一次，還是去見客戶。忙忙碌碌地又是幾天，因為時間允許，我特地向領(lǐng)導(dǎo)請了一天假。我說，想在這里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，去見一個老朋友。領(lǐng)導(dǎo)說，可以?！?nbsp;
這個橋段的文字?jǐn)⑹?，是作品里的“我”，對一個暗戀的人，差不多二十來年的操守。隨后的描寫，對“我”這份情感的操守，又做了疊加的表現(xiàn)。“熱鬧非凡的聚會，在安排吃飯時，酒席上，無巧不巧地，她就坐在我的身邊。我有些尷尬，她好像也有點(diǎn)兒
......看著一邊兒的她，我終于是鼓起了勇氣，說，你還住在那座城的那個小區(qū)嗎？她好像愣了一下，一臉訝然的表情，說，你怎么知道我住在那里啊，至少七八年前的事了，我早就搬回來了......我心里那個悲戚啊。猛地，我就拿起一個酒瓶，直接往嘴里去灌。我是真醉了。”這樣的敘述，無疑佐證了崔立是寫實的。這樣的寫實，教讀者認(rèn)識了一個有靈魂、懂生命、且感性的崔立。表面的崔立，是沉穩(wěn)的，舒緩的，而沉穩(wěn)且舒緩的表象下，其骨子里的崔立，是波涌的；無不跳踉著豐實的情感。然，這種波涌與跳踉，是隱秘的，此種隱秘，不是裝來的虛偽，裝來的故作，而是一個生命，在飽經(jīng)生活苦難，歷盡風(fēng)雨后，沉淀來的一種處變不驚的、坦然的狀態(tài)。他這種深水靜流般的狀態(tài)，其內(nèi)在，所隱涵的，無疑是生命積累上的厚峻，這種厚峻，瓷實而老道。
顯然，崔立是個不缺少愛，與大愛的作家。這一點(diǎn)，是我在他的《找尋一個人》里悟到的。
“我這次來，是為找尋一個人。十年前，我來過這里，是偷偷跑來的。從另一座城，跑到了這座城。那時，我還在讀高中，學(xué)習(xí)上的重壓，讓我有些喘不過氣來。我怕自己學(xué)不好，辜負(fù)了他們。我只有逃脫......可下了火車，站在這個完全陌生的地方，我有些無所適從。是中午了，我肚子有點(diǎn)餓，掏口袋時，居然發(fā)現(xiàn)錢包沒了......一個老人，突然走到我面前，說，孩子，需要幫助嗎？我有些不解，不由多看了他幾眼，穿著很樸素，看面容，是很慈眉善目的那種。我想，應(yīng)該不是壞人吧？于是，我說，我餓了，想吃飯，但我沒錢。老人笑了，說，沒錢沒事，你跟我來吧。老人帶我去的，是一個小的院落。從火車站走過去，并不算遠(yuǎn)。老人把我?guī)нM(jìn)了一個屋，里面有簡單的一張床，一張桌子，還有幾張椅子。老人說，你先住這里吧......一會，老人端來一碗熱氣騰騰的餛飩......我在老人那里呆了整整一個星期，老人并沒真正和我說些什么，只是在我走的時候，老人說了一句，倦鳥也是要回家的，孩子，與其逃避，還不如勇敢地去面對......老人把我推上了火車，塞給我他給買的火車票，還有一百塊錢......中年男人帶我去了老人的墓前，墓碑上，照片上的老人依然帶著微笑，還有那種溫和。碑前，有剛剛被人焚燒過的紙錢。男人說，老人這些年沒事就在火車站那轉(zhuǎn)，收容了至少幾十名像我這樣的孩子......”
......
這樣的故事結(jié)尾，崔立又是想留給讀者怎樣的一種深省與思考呢？
這，無疑是我想走進(jìn)他的因由。
2012年12月16日 于大慶
