——郭嶺《月下的百合花》瑣談
讀郭嶺發在我郵箱里的作品集《月下的百合花》時，正是寒冬臘月天，心中卻升起陣陣溫暖，初識他文字時的往事也不禁又浮現眼前。
那是2000年早春的一天，時任縣委宣傳部辦公室主任的夏國強來電說，金星鄉教辦要出一份綜合性內刊《花溪》，囑我給創刊號寫點文字，我答應了。刊物不久出來了，我見總編是郭嶺，上面還刊有他的一篇散文《山里的春天》。他寫山里的春雨春霧，綠樹紅花，哞牛的漢子，挑水的村姑，以及破土種子的生命力，無不散發出清新的泥土氣息。那“清霧流過的草坪，就像牛乳洗過一樣，閃動著誘人的亮光”的描寫，反映出作者的觀察能力和對事物形象的準確把握。以后又在這份刊物上讀到他的《飛蛾和螢火蟲》，這篇近似寓言的散文，贊美平凡的“螢火蟲點亮綠色的燈籠”，美了夜色，嘲諷了一味追求“飛到月宮里”，擁抱“燦爛的燈火”，終于失誤撲火自焚的飛蛾。又反映出作者的想象力，這個對文學創作來說十分重要的素質。他似乎不像本土有些作者那樣，先從寫點介紹風土、風物之類的記敘文字開始練筆，而是一起手就很“藝術”地寫，還寫得有點名堂，這就引起了我的注意。
后來，郭嶺進了縣委宣傳部，看到他的作品的機會更多了。他興趣廣泛，什么體裁都想碰一下，小說、散文、詩歌、評論都在寫。而且，漸漸登上了《中國校園文學》、《四川文藝報》、《教育導報》、《星星》詩刊等的版面，甚至如《四川精短散文選》、《四川愛情友情精短詩選》這樣的川內文學高地，也有他的身影。十年磨一劍，現在他的《月下的百合花》又新鮮出爐了，令我突然想起就是他當初主編的那份《花溪》上，原四川省文聯副主席、作協副主席陳之光老師的題詞“深山飛俊鳥，文采出花溪”，郭嶺不正是從金星的深山飛出的一只文學俊鳥嗎？他以“長歌短吟”歌唱“百味人生”，詠嘆“歲月留痕”……他屬于那種清醒、沉靜的文學跋涉者，而非那種“跟著感覺走”的隨意“碼字”匠。
郭嶺的小說寫法多樣。有寫法比較自由，主要注意對環境氣氛和人物心理感覺的烘托，傾向散文化的《獵手》；也有故事性比較強，情節跌宕多姿，且不乏幽默調侃的《老東治鼠記》；還有筆法簡潔，蘊涵哲思的《珍珠果》。他的詩歌也力求作多樣性的嘗試，如《放歌龍爪河》就是一首感情充沛，語言激越豪放，頗有氣勢之作；而《麗江·桃花島記憶》卻用纖柔的語絲編織“古城匆匆過客”陶醉和惆悵參半的情狀；至于《古藺名小吃》，就平白如話，近乎時下某些詩人筆下那種“口語化”的寫作了。雖然這些多有可圈可點之處，但我更喜歡他的一些散文，尤其喜歡他散文中對意境營造和細節捕捉的功夫。
自來詩講意境，其實抒情寫景的散文也講意境。意境是作者的思想感情與外界對象交融的藝術境界。郭嶺在《美哉，奢香廣場》中，不是簡單機械地羅列廣場的處處美景，而是把廣場的古典和現代、自然和人文結合的景觀，與“穿越遠古的時空，又回到明朝初年的戰火烽煙”的歷史遐想交融一起，活現了巾幗英雄奢香俊秀而英武的形象。他寫道：“我突然覺得奢香好親切，就像鄰家的大姐。樹影婆娑中，仿佛看見她正穿過千年的歲月，脫去戎裝，攜夫牽子，從淺淺的歷史中奔著娘家的方向翩然歸
來。甚至還感覺她就躲在某棵樹的后面，顧盼生姿。”這簡直神了！使全篇充滿詩情畫意，又很好地闡發了作者對家鄉古代這位亭亭玉立的“大姐”的親近和崇敬之情，顯示了古藺這片熱土的美麗和厚重。在《月下的百合花》中，他把“喜歡柔柔的月亮”的山村女孩、小溪、籬墻、樹林以及吳剛的傳說、飄香的白刺花等，都錯落有致地布局在月光下，呈現一片朦朦朧朧，清幽淳樸、如夢如幻的意境，給人以韻味悠長的審美享受，就是一首精致的散文詩。著名散文家林非說：“散文創作要貫注作者的強烈感情（有的只是流水帳，不能感人）。”我想，要克服“流水帳”的毛病，在抒情寫景散文中，營造深邃優美的意境不失為一種好途徑。看來，郭嶺是深諳此道的。
小說創作有“故事好編，細節難找”之說，特別是具有典型意義的細節，對人物形象的塑造和主題的深化，都起著重要作用，古今中外的名著中，這樣的例子很多。其實，散文也講求細節的運用。郭嶺《阿婆的棗樹》，寫阿婆在棗樹下打棗，引來村童們撿棗的歡笑。孩子們當然希望打下的棗越多越好。而這時卻出現這樣一個細節：“樹上還剩十來顆棗子，阿婆不打了，說是留來喂樹的，明年才會結更多的棗兒。”阿婆淳樸善良感恩的心一下突出，其平凡的形象也隨之高大，加重了全文的思想分量。《菜花開時雙沙行》寫在高處欣賞萬頃菜花，又在菜花林中穿行，都不過尋常道來，至到讀到“飛舞的蜜蜂翕動輕盈的羽翼，在花蕊間游走飄落，直惹得花枝搖曳生姿。想兒時常摘一張菜葉，飛快地用兩個手指將采花的蜜蜂拈著，輕輕一擠，菜葉上就有點點被濡濕，手一松放它飛走，把菜葉上濡濕的斑痕貼在舌尖上，香甜沁進心底，那可是最新鮮的蜂蜜！”情緒才被這逼真傳神的細節激活起來，隨著后面“路旁有異鄉來的放蜂人哼著小曲翻蜂箱、割蜂蜜，忙得不亦樂乎卻又悠然自得”的描寫，讓童趣與成人的勞作畫面相映生輝，使一片流光溢彩的花海平添許多鮮活。在郭嶺敘事、抒情、寫景的散文中，如此引人入勝的細節多有所見，往往令人眼前一亮。平時看到有些作者的散文，總有空泛之感，其原因之一，與沒有生動具體形象的感人細節有關，而這種細節，又不能憑空臆造。因此，培養敏銳細致的對生活的觀察能力便成為創作者必修的課題。
郭嶺說在這部文集中，“選了一些學生時代的文章”，“不去太在意當初文筆的稚嫩”。這使我想起魯迅在《<集外集>序言》中說他不“悔其少作”，認為“少作”就像自己嬰兒時代的“銜手指”、“出屁股”的照片，“自有嬰年的天真，決非少年以至老年所能有。況且如果少年不作，到老恐怕也未必就能作，又怎么還知道悔呢？”郭嶺這樣做，也是要有點勇氣的。此外，郭嶺的有些篇什的思想內容還顯得單薄了些，有的地方也有刻意雕琢的痕跡，略顯浮華。隨著閱歷的增多，不斷的磨礪，是完全可以寫得更成熟的。
但愿郭嶺這只深山飛出的俊鳥，不會歇了翅膀，收了歌喉，繼續向著更廣闊的文學空間翱翔，歌唱！
（《月下的百合花》已由中國文聯出版社2012年3月出版，由著名作家邱易東作序）