國盛文興，筆健墨香。近年來，國內(nèi)文藝界出現(xiàn)了一道頗具意味的風景線：幾乎每一個區(qū)縣都活躍著一群筆耕不輟的作者，他們或文學，或書法，或美術(shù)，或音樂……極大地豐富和拓展著本地區(qū)的精神縱深；幾乎每一個區(qū)縣都定期或不定期地出版著一本文藝刊物，匯作品，推新人，引領(lǐng)創(chuàng)作，進行交流……成為一個個各有特色各具風味的精神家園。比如偏僻大巴山腹地的通江縣文化館主辦的《通江文藝》，已經(jīng)不間斷的走過了整整32年的歷程。

《琴臺文藝》是我與身邊的文朋詩友們經(jīng)常留戀與駐足的一方天地。第一次聽說這本刊物，是去年年末在省作協(xié)的一次筆會上，有位知名度極高的小說家對這本刊物大加贊許，說是具有“三賞三悅”：版式賞心悅目，作品賞目悅心，色調(diào)悅目賞心。小說家平素在圈內(nèi)以筆墨恣肆、贊語吝嗇著稱，這番一反常態(tài)的連聲嘖舌，引得大家好奇心頓起，同時也有不少人將信將疑：真有這么好？

不久，我就收到了《琴臺文藝》的創(chuàng)刊號，一翻，連連點頭：小說家雖經(jīng)常在白日夢里出入，卻真還沒打誑語。春風拂面的季節(jié)，我又收到了第二期。素雅潔致的兩期刊物擺在案桌上，封面已然堪比窗外楊柳依依的春景，而內(nèi)卷依次展現(xiàn)的辭賦、小說、散文、詩歌、評論等作品讓我觸到了作者滾燙的體溫，感到了編者情牽人間的熱腸慧眼，穿插期間的攝影與美術(shù)作品則似一串伸入時間與空間深處的的腳印，目光追隨著它們，心靈的膠片在跌宕起伏處倏然感光，年輪的韻腳捎來層層微波，蕩開圈圈漣漪……

千年以來，成都便是文學之都，人文薈萃，文事興盛。青羊更是躬逢其盛，區(qū)內(nèi)舉凡街巷驛舍，茶樓酒肆，無處不見大師們飄逸在時間深處的背影：相如在琴臺撫琴，杜甫于草堂吟詩。浣花溪畔，一輪圓月曾照李白舞劍；百花潭邊，幾度春風共伴花蕊研墨。時代遞進，《琴臺文藝》編者深諳文化傳承之理，開卷便為“琴臺新韻”欄目。青羊博大久遠的文化泉眼穿透歷史的巖石，滴響出當代詞賦的嶄新風貌，魏明倫、何開四、楊吉成等辭賦大家眼視宇內(nèi)，神游五洲，情系成都，心連青羊，運筆如風，文從心靈而生，或高歌成都之魅之美，或低吟斗室之情之志，字里行間，洋溢著一顆顆溫暖的文心。誠如第2期楊吉成《陋室賦》所寫：“江湖之遠心系民，我與大眾命相連。”這樣的語句，實實在在是作者赤子之心的拳拳袒露，讀之令人悚然動容、令人震撼深思。

有了這樣的欄目領(lǐng)銜，所刊發(fā)的作品自然頗具人間冷暖。眾所周知，一本文藝刊物，文學作品是重頭，小說則是其中挑大梁的角色。《琴臺文藝》短短兩期，所編選刊發(fā)的小說數(shù)量并不多，每期64個頁碼，除去其他體裁，小說僅只能選擇短篇和微型小說兩類，而由于創(chuàng)刊號引發(fā)的良好反響，全國各地的小說稿件紛至沓來，這在許多公開文學刊物為稿源頭痛不已的當下，不能不說是個值得注意與研究的現(xiàn)象。

展卷細讀，創(chuàng)刊號上刊發(fā)的王林先的短篇小說《神醫(yī)》、李存剛的短篇小說《銹跡》、第二期刊發(fā)的毛國聰?shù)亩唐≌f《加油站》三個短篇可謂各有特色，展示了當前省內(nèi)三位實力青年作家在各自的題材領(lǐng)域所作的不倦探索。

王林先是一位有著多年革命老區(qū)生活經(jīng)歷的青年作家，父輩的經(jīng)歷給了他豐厚的創(chuàng)作素材。《神醫(yī)》從表面看來，似乎只是解放前大巴山區(qū)一位頗有傳奇色彩的鄉(xiāng)村醫(yī)生的故事，他懸壺濟世，在亂世中以一顆寬厚仁義的醫(yī)者之心面對分屬不同陣營的眾生，那高超的醫(yī)術(shù)不但治愈了傷者的身體，更彌合了橫亙在人與人之間的心靈之傷。娓娓道來的字里行間，潛藏著作家審視歷史、追問人性的灼灼目光。李存剛以一系列從醫(yī)生的角度寫患者的散文作品著名，這位生活在天全縣的青年作家在現(xiàn)實中就是一位工作在臨床一線的骨科醫(yī)生，當他提起筆來，那手中的筆就如一把鋒利的手術(shù)刀，他目光冷峻，心藏悲憫，對一對夫妻“生病”了的婚姻進行了不動聲色的解剖，短短幾千字，功底頓顯。毛國聰前些年一直致力探究人的終極存在，思維汪洋恣肆，“與上帝對話”這樣的書名顯示著他作品深邃的精神指向，而《加油站》這篇小說則讓人窺見了他哲人作家熱情柔腸的另一面。小說以充滿同情的筆調(diào)敘述了一位在底層苦苦掙扎、最終掉進圈套被行業(yè)經(jīng)濟大鱷吃掉的小加油站老板喜悲交織的命運，深刻地揭示了橫行在我們生活中的痼疾，讀來令人驚心。

如果說短篇小說是《琴臺文藝》為讀者精心奉獻的一道大菜的話，點綴期間的微型小說就如一盤盤各具口味的開胃菜。無論是創(chuàng)刊號上刊發(fā)的著名作家孫春平的《老人與鳥》、張廷濤的《秦教頭》，還是第二期刊發(fā)的林仁清的《市井筆記二題》、余震的《城西紀事》、上官燕的《警察淚》，無一不散發(fā)著濃濃的人間煙火氣息——獨守寂寞然而善良的老人；命運悲慘的秦教頭；冷暖交織的市井人物；視角獨特的城西故事；令人感動的警察之淚。每一篇作品都體現(xiàn)出編者“展示人間溫暖，述說百姓故事”的編輯視角。

值得注意的是，為了讓小說欄目更加豐富多彩，《琴臺文藝》第二期還進行了長篇小說節(jié)選這個嘗試，節(jié)選的長篇小說《嘻嘻復嘻嘻》是成都作家老樵以無厘頭方式創(chuàng)作的當代世相諷刺小說，嬉笑怒罵的行文風格，啼笑皆非的故事情節(jié)，妙語連珠的人物對話等巧妙設(shè)置讓人在捧腹之余掩卷深思，堪稱含淚的老樵笑談。

我們欣喜地看到，在編者的精心組織下，小說的現(xiàn)實性是《琴臺文藝》的一大特色，散文與隨筆作品則體現(xiàn)了人文思考與美文書寫的極力融合。《琴臺文藝》第二期刊發(fā)的張峰源的歷史隨筆《安得廣廈千萬間——影響成都的歷史人物之杜甫篇》是作家近年來遍覽史籍、精心鉤沉、閉關(guān)深思的歷史文化散文集《影響成都的歷史人物》中的一篇，作家將歷史上的杜甫進行精神復原，不僅細致展現(xiàn)了一代詩圣的精神世界，更以大氣恢弘的思維態(tài)勢把杜甫精神引入當下的社會、文化、政治生態(tài)等現(xiàn)實痼疾，大聲疾呼，向歷史的天空發(fā)出了一連串鏗鏘有力的“天問”！其實，壯美與溫婉不僅僅是《琴臺文藝》散文隨筆作品的特色，也是其刊發(fā)的一系列詩歌作品呈現(xiàn)出來的整體魅力：余光中、孫文波、洪燭、遠人、曾鳴……眾多海內(nèi)外詩人的作品齊聚琴臺，吟詠成都之美，抒寫青羊之魅，本身就是一場難得的詩歌盛宴。

由于篇幅所限，第一二期還有許多優(yōu)秀的文學、文藝作品難以一一描述，然而更大的期待當還在以后綿延不絕的《琴臺文藝》。“載道老聃骨，文心詩圣風”，這句四川省政協(xié)主席陶武先欣然為《琴臺文藝》的題詞，正是《琴臺文藝》不斷前進的動力，我們期待著《琴臺文藝》躍上更高的臺階。