——訪中國美術家協(xié)會、中國戲劇家協(xié)會會員，瀘州市文聯(lián)副主席段文漢
在歷史文化名城瀘州，有一座大型的百子圖歷史文化長廊，長廊上氣勢恢宏的《千古瀘州圖》壁畫，展現(xiàn)了瀘州秦漢至現(xiàn)代的歷史文化名跡。它結合瀘州城市文化個性與歷史淵源，露天陳列，在中國歷史文化名城景觀建設中，屬首創(chuàng)之作，全方位展現(xiàn)出瀘州的持久魅力和文化氛圍。
這《千古瀘州圖》壁畫的繪畫作者，就是中國美術家協(xié)會、中國戲劇家協(xié)會會員，瀘州市文聯(lián)副主席段文漢訪中國美術家協(xié)會、中國戲劇家協(xié)會會員，瀘州市文聯(lián)副主席段文漢先生。
兒時即有畫家夢
段文漢出生于革命家庭，從小就受到良好的家庭教育。“我小時候，父親當?shù)叵曼h，他1928年參加革命成為共青團員，1929年轉為共產(chǎn)黨員，他幾乎都在外面跑。所以，撫養(yǎng)教育我們兄弟姊妹５個的，主要是母親。”
說起母親，段文漢已是雙眼含淚。“最早的記憶，是我兩三歲的時侯，站在南溪女中禮堂前的石梯坎那兒傷傷心心的哭著找媽媽。媽媽是教師，一天到晚地忙。但我離不得媽媽。”
稍大一點了，段文漢就喜歡上了畫畫兒，有事沒事就拿粉筆墻上地下到處畫。再大一點，也像其他男孩子畫些殺戰(zhàn)的人人馬馬。有一次他在地上大大地畫了一個威武的戰(zhàn)將，一手持劍，一手提了一個斬下的人頭，很得意地讓媽媽欣賞，希望得到媽媽的夸獎。誰知媽媽看了，競嚴厲地批評了他，令他立即擦掉。母親不許人性的惡浸漬他幼小的心靈，甚至不允許段文漢兄弟姐妹們口頭有一句半句“村話”，所以至今，四川最流行的龜兒老子之類的口語以及“國罵”他仍然出不了口。
上小學時，段文漢更對畫畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，上課也經(jīng)常偷偷地看連環(huán)畫。花鳥蟲魚、飛機大炮、藍天白云等等，能想象到的和能看到的東西都成了他畫畫的素材。但那時年紀小，總是貪玩，干啥都不怎樣用心。不過，一幅《幫媽媽炒菜》的涂鴉，居然在當時的全國少年兒童美術展展出，這使得他竟然有了當畫家的夢想。凡老師布置的涉及“我的理想”這樣的作文，段文漢總是說自己長大后要當畫家。
坎坷路上勤學習
1961年，段文漢以優(yōu)異的成績在瀘州一中高中畢業(yè)，但由于父親蒙冤被打為叛徒（８０年代才平反），致使他失去了上大學繼續(xù)深造的機會。
“1961年高考時我考得挺不錯。語文自不必說，我原是語文科代表，老師還讓我這個理科班的學生去文科班給同學們講過怎樣寫作文。數(shù)學的考試，只錯了一個要扣去兩分的符號，而物理試卷，則全做對了。滿以為可以穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)厣锨迦A大學了，誰知卻因為那時父親被錯打成了叛徒，我也便被所有高校拒之門外。我簡直如暴雨打擊下的荷塘敗葉，回不過神來。就在那個最悶熱最頹喪的暑假里，母親天天晚上陪我坐在荷花池畔聽蛙鳴。母親也無話，但我感受得到母親心疼和關愛的心。”說起上大學受阻的事情，段文漢不無遺憾地說：“我的哥哥姐姐都上了大學，因為那時父親還沒有被打倒，可我卻被無情地剝奪了上大學的機會，這不能不說是我人生的一大憾事。”
在以后的日子里，一直到文化大革命的十年，在種種偏見成為最沉重的壓力的時侯，他記住了母親常常勸他的一句話是：“至窮無非討口，不死總要出頭！”他下定決心：再難再苦再無出路，決不自殺！要警惕的是，不能因承受不了壓力而精神失常。只要不死，只要不瘋，只要還能堅持學習點有用的知識技能，人生總會有希望。他常常唱《白毛女》中的那句“我盼啊盼啊，我盼望東方出紅日！”來維系自己的希望。
沒有能上大學的段文漢被留在瀘州一中教數(shù)學，后又調到電影公司當美工。總想讀書的他在1962 年高考前又寫申請要求參加當年的高考，結果單位沒有批準。沒想到1962年的高考沒有要求嚴格的政審，只是從高分到低分錄取。見一批雖然成績好，但因家庭問題在１９６１年沒上大學的同學，１９６２年被錄取了，段文漢非常著急，慌忙辭職離開了電影公司，準備專心溫習功課，以準備參加196３年的高考。令人遺憾的是，196３年時“階級斗爭”又開始抓得越來越緊，段文漢上大學的夢想就再也沒有機會實現(xiàn)了。
上大學沒機會，工作也失去了，段文漢只得到一所民辦中學——全功中學去教書。教學之余，他仍然沒有放棄繪畫的愛好，但當畫家的夢卻不免十分飄渺起來。上不了大學，他就只能自己找一些繪畫書籍來閱讀；不能拜師學藝，他就只能收集報刊上的美術作品來臨摹，艱難地摸索著前進，終于能夠在１９７２年以一幅油畫和一幅版畫參加了四川省美展。
風雨過后見彩虹
1975年春節(jié)剛過，瀘州市京劇團要排演革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》，布景很寫實，排樣板戲要求又嚴，愛畫畫的段文漢被調到京劇團任舞臺美工，負責繪制布景畫。這一畫就畫到1980年。
這段時間，段文漢不僅白天要繪制布景，晚上還要參加演出，更換布景。“要在間場時一兩分鐘就換好布景，不能讓下面的觀眾久等，否則就冷場了。”段文漢這樣說。每場演出要二三十分鐘才更換一次布景。這段時間怎樣打發(fā)呢？愛好學習的段文漢就找來了王力主編的《古代漢語》進行自學，到恢復高考時，王力這套書已被他爛熟于胸。但是，原以為到京劇團作美工會有很多繪畫的機會，不料舞臺美工工作量之大，之繁雜，讓段文漢好幾年間與美術技法的學習和創(chuàng)作絕緣。他最多只能在演出時的后臺畫點速寫，在外出巡回演出時，坐在地鋪上畫點連環(huán)畫稿。１９７６年初，四川人民出版社收到段文漢的投稿，通知他去出版社創(chuàng)作連環(huán)畫。但任務還沒完成，就被連續(xù)兩封電報催回劇團，畫一個新現(xiàn)代戲的布景，惹得出版社的編輯很不高興。
1981年，段文漢受一個考取文革后首屆研究生的朋友的鼓動，報考南京師大美術史專業(yè)的研究生。
“遺憾的是，三門專業(yè)科考試已平均達到80分，但是英語只考了30多分，名落孫山了！”段文漢說起往事無奈地搖了搖頭。
研究生落選了，段文漢并不灰心喪氣，而是積極地準備攻克英語難關，以便在第二年再次參加研究生考試。
但是，段文漢的命運卻發(fā)生了轉機。
1981年年初，瀘州市文教局領導出于愛惜他的才華，便讓他參加當年四川省文化廳辦的編劇研修班學習。
學習結業(yè)回到瀘州后，段文漢改任編劇，編寫了大量的劇本。其中反映古代青年男女凄美愛情故事的京劇劇本《淚美人》，在瀘州市京劇團演出后，獲得連續(xù)半個月滿場的佳績。那時，要買一張甲票，常常有人來找他開后門。
一炮走紅之后，段文漢雖然一點也不喜歡武俠小說，但還是按劇團的要求，改編金庸的《書劍恩仇錄》為連臺本京劇。以后又改編了一部不常見的古代白話小說《金甌缺》。所謂連臺本，大致相當于現(xiàn)在的連續(xù)劇吧，劇本也是邊寫邊排。“可惜的是，受到電視業(yè)發(fā)展的影響，戲劇在上個世紀80年代中期以后便輝煌不再，益漸冷落了。”說到這里，段文漢亦是噓唏不已。
反倒是改任編劇以后，段文漢才能夠擠出時間，又開始了他的美術創(chuàng)作。在美術創(chuàng)作空白１０年之后，又開始了參加各種美展。１９８４年，連環(huán)畫第一次入選第六屆全國美展，第一次出版了第一本書籍插圖，第一次連環(huán)畫在國家級美術刊物《連環(huán)畫報》上發(fā)表。１９８４年，段文漢加入了四川省美術家協(xié)會，加入了四川省戲劇家協(xié)會。以后，又創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫和版畫以及書籍插圖。“我除了畫連環(huán)畫、插圖外，主要創(chuàng)作以黑白木刻為主的版畫作品。我現(xiàn)在的造型和構圖能力，主要是在畫連環(huán)畫、插圖中鍛煉出來的。多年來畫連環(huán)畫（包括插圖）的工作中提高了我的繪畫技巧。我希望畫連環(huán)畫、插圖和版畫的一些藝術元素、藝術特點，能夠盡量運用到現(xiàn)在我的中國畫的創(chuàng)作中去，增加它們的新的風格和新的藝術形式。”
1985年，段文漢調到瀘州市文化局創(chuàng)作辦公室工作，先后擔任創(chuàng)作員、創(chuàng)作辦公室主任，主要從事劇本創(chuàng)作以及本市戲劇創(chuàng)作活動的組織、輔導、遴選和推出、交流等方面的工作。
2003年，他擔任編寫的反腐題材劇本《蹚過雷雨》榮獲了四川省“五個一”工程獎。該劇主要反映了一個反貪局長公正不阿、執(zhí)法如山的故事。
2008年，中共瀘州市委宣傳部部長一行人到成都市參加四川省的“五個一”工程表彰會，回來后，這位部長下決心要抓一個大劇目的“五個一”工程，多次在會上對文化藝術界和文化主管部門提出要求。段文漢這時已經(jīng)退休，但還是受托編寫一個劇本出來，一定要奪得這一屆的“五個一”工程獎，為瀘州人爭光。
段文漢此時已患有眼疾，但為了不負重托，毅然接受了此項重任。他克服眼病的諸多困難，寫出川劇劇本《烏蒙山歌》。《烏蒙山歌》講述的是改革開放新時期，川南烏蒙山區(qū)的農(nóng)民在黨的領導下走向富裕、奔向小康的生活變化。整個劇目力圖把戲劇放大到紅軍四渡赤水經(jīng)過烏蒙山區(qū)的歷史背景上，以此深化建設小康與和諧社會的重要主題。“本劇追求故事的詩意化講述及寫意韻味，采用糖葫蘆串式結構和《水滸》接力棒式的人物群像展示，力圖以歷史視角來審視改革開放的必然性，并盡力表現(xiàn)這一題旨。”后來，這個劇上報四川省委宣傳部，獲得了2009年的“五個一”工程獎。
繪畫創(chuàng)作終身受益
段文漢是這樣闡述自己的美術觀的:
“嘗聞文藝起源有‘吭喲吭喲’派和‘游戲’派之爭，我總搞不清楚原始人在巖上涂抹究竟是為了什么。但人類稍有吃穿，便禁不住逃離稼穡狩獵，操起琴棋書畫來。
更有一派文人畫家清高得越發(fā)睥睨繪畫的功利目的。
友人有言曰：為快樂讀書。我頗以為然。于是推而廣之，曰：為快樂畫畫。當然，既娛已，亦娛人。
于是竊以為畫應更多地重審美功能，由審美而娛悅而陶冶性情而產(chǎn)生崇高。
于是散散淡淡，繞開些功利的陷阱，深怕畫畫兒也會異化，自己反作了畫筆的奴隸。
于是看重畫畫兒過程本身，不再幼稚得以為自己可以作宏篇巨制垂之永久。”
段文漢創(chuàng)作的連環(huán)畫取得了豐碩的成果，不時有作品在《連環(huán)畫報》、《中國連環(huán)畫》以及其他報刊發(fā)表或出版社出版，展示了他獨特的表現(xiàn)手法和藝術技巧。
他以瀘州本土的歷史故事為題材的一套連環(huán)畫《劉伯承與瀘州起義》，表現(xiàn)了1926年12月1日，中國共產(chǎn)黨人楊闇公、吳玉章、朱德、劉伯承組織、領導的以打倒軍閥，配合北伐為旗幟發(fā)動的一場大規(guī)模的武裝起義，為1927年8月1日南昌起義打響武裝反抗國民黨反動統(tǒng)治第一槍作的偉大嘗試。該作品發(fā)表在《連環(huán)畫報》1991年８期上。
他1998年創(chuàng)作的連環(huán)畫《斗洪魔》，是根據(jù)一些新聞報道編繪的，闡述了中國軍民“萬眾一心、眾志成城、不怕困難、頑強拼搏、堅韌不拔、敢于勝利”的偉大抗洪精神的深刻內涵。該作品1999年由四川美術出版社出版。
他根據(jù)田東照同名中篇小說改編的連環(huán)畫《跑官》，深刻剖析、諷刺了跑官形象的危害，歌頌了抵制跑官的縣委書記，讓大家明白“跑官”是社會健康肌體中的一顆大毒瘤，損害了黨的威信，污染了社會風氣，阻礙了經(jīng)濟發(fā)展，令萬千德才兼優(yōu)的報國志士齒冷心寒。該作品發(fā)表在《連環(huán)畫報》2006年11期上。
談到連環(huán)畫如今受到冷落，段文漢卻對連環(huán)畫的發(fā)展充滿信心。他說：“連環(huán)畫在普通中顯獨特，俗中有雅、是小中見大、雅俗共賞的藝術。當前，連環(huán)畫創(chuàng)作應該擴大領域，無論是在題材、繪畫手法、作品風格上，還是載體上，都需要多樣化，為豐富人民生活、精神文明建設服務。”段文漢表示，連環(huán)畫并非一蹶不振，隨著生活節(jié)奏加快，讀圖時代的來臨，人們已經(jīng)很少有大量時間來閱讀那些大部頭著作，而文字簡短，內容通俗的圖文書籍毫無疑問又會興起。當然，連環(huán)畫或許不再以傳統(tǒng)的方式出現(xiàn)，而以新的面貌出現(xiàn)。
段文漢在版畫創(chuàng)作上傾注了大量心血，取得不菲的佳績。他在上世紀８０年代創(chuàng)作的版畫《愜意》，展示的是一個女科技工作者，伏案工作到深夜，終于獲得成功，打來熱水泡腳，沉浸在成功的快樂之中。整個畫面簡潔、明快、深厚，沒有繁縟的渲染，用刀疏密有致又充滿靈氣活力，寧靜中凸顯著科技創(chuàng)新的魅力。
段文漢的另一幅版畫《1969年•江西》，表現(xiàn)的是改革開放和現(xiàn)代化建設的總設計師鄧小平“文革”時期下放在江西省勞動的情景。畫面中的小平同志佇立著凝視遠方，手中的煙卷還在燃著。小平同志表情憂郁、目光深邃，他是在為中國的命運擔憂，他是在思索著中國的未來，他是在構想怎樣走出一條建設中國特色社會主義的道路。段文漢通過巧妙構圖，以密集的荊棘和蕭蕭的云天來襯托表現(xiàn)了這一主題。
段文漢的第一套插圖作品——《鋼鐵是怎樣煉成的》，1984年由四川少兒出版社出版。他為該書繪制了10幅插圖，插圖的風格根據(jù)該書的情景來把握，人物形象明朗，給人印象深刻，增強了書籍的形式美，提高了讀者的閱讀興趣。《中國常用典故故事》一書1994年由四川人民出版社出版，段文漢就繪制了該書431幅插圖中的330幅。插畫根據(jù)故事意境來構思，再現(xiàn)了語言文字表達不足的視覺形象，極有情趣，令人喜愛，幫助了讀者對書籍內容的理解。
段文漢不僅創(chuàng)作連環(huán)畫、版畫，退休后又開始創(chuàng)作中國畫。他創(chuàng)作的中國畫《繡春圖》繡女的目光緊盯著飛針走線之處，眼神把握真好，讓人過目難忘。他創(chuàng)作的中國畫《懸壺濟世》上的人物五官都那么逼真，筆畫卻又那么簡單、明了，實在難得。他創(chuàng)作的中國畫《八仙圖》刻畫出不同人物的不同面部表情，細膩傳神，令人嘆為觀止，顯示出了他的文化底蘊和繪畫功底。
段文漢2005年創(chuàng)作的中國畫《川軍出川抗日圖》，表現(xiàn)了中華民族全面抗戰(zhàn)的主題。畫面上“父母教兒打東洋，妻子送郎上戰(zhàn)場”的場景讓人駐足凝視：父母在對兒子千叮嚀萬囑咐，不趕跑日本鬼子不要回家；丈夫則俯下身子親吻著年幼的女兒，女兒摟著爸爸的雙肩依依難舍，旁邊的媽媽在拉著女兒……
談到為什么要傾情創(chuàng)作中國畫《川軍出川抗日圖》時，段文漢深情地說，這幅畫創(chuàng)作主旨就是：中國人不能忘了歷史。
他感慨地說，六七十歲以上的老人恐怕至今依舊難忘當年書寫于瀘州街頭的那些標語:“一寸山河一寸血, 十萬青年十萬兵! ”那時，國難當頭，日寇鐵蹄踐踏祖國美好的河山， 瀘州人并沒有因為遠在大后方, 便商女淺唱, 僥幸茍安。他們除了高唱著抗日救亡歌曲, 宣傳救亡圖存, 除了為抗日踴躍捐款獻金, 還把自已的子弟直接送上了抗日戰(zhàn)場! 那是怎樣的“母親教兒打東洋, 妻子送郎上戰(zhàn)場”的感人場景, 那是怎樣的“風瀟瀟兮易水寒，壯士一去兮不復還”的悲壯情懷!
詢問段文漢創(chuàng)作的作品有哪些是最滿意的時，他笑了笑說：“創(chuàng)作中最滿意的事情我還沒有過，我自己較滿意的還是瀘州高中我所畫的那個中國文學詩畫壁畫。不過，我正在寫一個醞釀了很久的東西。希望能成為我最滿意的。”
段文漢告訴筆者，很久前他就起了心，想要以家族歷史為背景，以自己的經(jīng)歷和所見所聞為素材，寫一個長篇小說。“之所以有這樣的沖動，主要是我覺得我的父輩們和我們自己所經(jīng)歷的歲月，即此前的一百來年，的確是中國苦難深重而又滄桑巨變的一百年。有這樣一說：如果你不知道你出生前的事情，你就不能算是已經(jīng)長大。寫這些東西，一方面是想借此思考和總結，和朋輩們交流；另方面也希望后輩能知道一些他們出生前的事情。”
采訪行將結束時，筆者讓段文漢用一句話總結他對繪畫的感情，他想了想，說：“我的繪畫生涯雖說沒什么重大的成就，但是圓了兒時當個畫家的夢，它提高了我的修養(yǎng)，它陪我跌跌拌拌地堅持著走到現(xiàn)在而沒有趴下！”
人物檔案：
段文漢，筆名蓁蓁，生于1942年，四川宜賓人。國家一級美術師、編劇。瀘州市文化局創(chuàng)作研究室主任。中國美協(xié)、中國劇協(xié)會員。瀘州市三屆、四屆政協(xié)常委。瀘州市文聯(lián)副主席、市美協(xié)顧問。美術創(chuàng)作以版畫、書籍插圖和連環(huán)畫為主，在《連環(huán)畫報》、《中國連環(huán)畫》及省內出版社出版和發(fā)表過一些作品。也寫文字，在《當代文壇》、《四川文學》、《戲劇家》及中國戲劇出版社、貴州人民出版社發(fā)表和出版作品。劇本和文學評論分別獲得過省文化廳和省委宣傳部的獎項。有個人文集《烏蒙山歌》出版。
龔飛，筆名：公明。中國散文家協(xié)會會員、四川省瀘州市作家協(xié)會會員。