祖國西南邊陲的騰沖，西部與緬甸毗鄰，歷史上，曾是古絲綢之路，是著名的僑鄉(xiāng)、文化之邦和著名的翡翠集散地。300余座火山雄峙蒼穹，80余處溫泉噴珠濺位于滇玉，溫泉泉眼數以萬計。1969年，農歷11月30日，從小喜歡畫畫的李會坤女士就誕生在這火山夾峙，處處泉眼的騰沖固東鎮(zhèn)農村。她騰沖的老家是一幢百年老屋。庭院里有一株色、香俱全，樹高及屋檐，樹干蜿蜒盤曲如虬龍的百年玉蘭花。玉蘭花盛開時，花瓣展向四方，使庭院青白片片，白光耀眼，清香陣陣，沁人心脾。“香是精神玉是魂，月為韻味雪為痕。“就是這株百年的玉蘭花，成為了她終生的喜好，從精神到修養(yǎng)陶冶了李會坤的美好情操，使她走上了以畫玉蘭工筆畫為主的繪畫藝術創(chuàng)作道路，被瑞麗市書畫界的朋友譽為——
一株亭亭玉立的玉蘭花
——瑞麗市工筆畫家李會坤女士素描
“傘繪”啟蒙，恩師引路
李會坤的爺爺是四川人，抗戰(zhàn)來滇，由于被誣告為逃兵，在父親只有兩歲時就冤死獄中。父親成了孤兒，從小養(yǎng)成了孤傲，倔強的性格。2010年春節(jié)期間火爆的電視連續(xù)劇《滇西1944》的發(fā)生地——松山就在李會坤家的那一帶。茂密的原始森林，參天的古樹。李會坤的父親從小就在那密密的森林里進進出出，而成為遠近聞名的中草藥“赤腳醫(yī)生”。她家的父母一共養(yǎng)育了他們六個孩子，三男三女，李會坤排行老三，俗話說：“皇帝愛長子，百姓愛幺兒”，最受氣的是中間的孩子，加上農村生活的貧困，李會坤讀書的道路艱難而曲折。
在固東鎮(zhèn)的鄉(xiāng)村小學和騰沖三中，李會坤完成了義務教育階段的教育。由于家庭的貧困，李會坤初中畢業(yè)考上師范學校也差點沒有讀成。她記得小時候，一放學，就到田間地頭打豬草或者上山砍柴，在沒有月光夜晚兄弟姊妹們點上油燈幫助父母種菜，往往一種就種到大半夜。貧窮的家庭環(huán)境，養(yǎng)成了她不屈不撓，不達目的，誓不罷休的堅強性格。這為她以后執(zhí)著地追求繪畫藝術奠定了思想基礎。
引導她走上繪畫藝術道路的應該歸功于她的外公。她的外公是固東遠近聞名的油紙傘匠。外公非常講究油紙傘的繪畫藝術，一把做工精巧的油紙傘有六個畫面，每個畫面都由外公繪上桃、李、杏、梨、玉蘭等各種五彩繽紛的花卉。只要能夠抽出哪怕一點點空余時間，李會坤就會人前人后地跟著外公學習繪制花朵。“是外公的‘傘繪’把我?guī)肓死L畫藝術之門”李會坤如是說。騰沖是著名的僑鄉(xiāng)，流傳著臺灣、福建一帶的“皮影戲”。“皮影戲”的素材多半來自《封神榜》、《楊家將》等題材。“皮影戲”的基本原材料是牛皮，匠人們將佘太君、穆桂英等一系列人物形象，加上鮮艷的色彩，繪制在牛皮上后，再進行刻制。與此同時，李會坤也大量地閱讀《封神演義》、《楊家將》、《紅樓夢》等古典小說。充分領會繪制皮影戲的文化底蘊。
照李會坤的藝術稟賦，她應該沿著一心向往的繪畫藝術道路走下去。而且也有這樣的機會，在她中師畢業(yè)的那一年，她就被母校推薦到藝術學院美術專業(yè)深造，然而家庭經濟實在太困難了，她只好含淚放棄這一千載難逢的機遇。1988年，李會坤中師畢業(yè)后回到固東，在一個村小當了一名山村小學教師。從讀中師到當鄉(xiāng)村教師，直到1992年調到瑞麗市農業(yè)銀行，她一直沒有放棄過對繪畫藝術知識完善的追求。1987年她就讀中國書畫函授藝術學院；1993年就讀石家莊郵政函授專科學校；2003年就讀天津商學院函授大學財會專業(yè)。這就是她追求藝術、完善知識結構的人生軌跡。
成績卓著，源于活水
在騰沖師范學校學習期間，李會坤這個弱女子，常常背著畫夾，帶上干糧到田間地頭，崇山峻嶺寫生。美麗的騰沖有取之不盡的繪畫素材。位于騰沖境內的高黎貢山是國家級自然保護區(qū)，保護區(qū)東西寬9千米，南北長135千米，總面積12萬公頃，森林覆蓋率達85%。被聯合國教科文組織列為“生物多樣性保護圈”，被世界野生生物基金會列為A級保護區(qū)，有5000多種動植物。那滿山遍野各類花卉，罕見的野生動植物都成了她寫生的對象。“寫生是心靈的快樂，也需冒極大的風險。不必說那懸崖峭壁，就是那時常出沒的野生動物，也令人為之膽怯。”李會坤如是說。
宋·程朱理學家宋熹云：“半畝方塘一鑒開，山光云影共徘徊。問渠哪得清如許，唯有源頭活水來。”李會坤的“活水”除向來自于不怕艱難險阻，從大自然“手”中索取外，還師從于云南藝術學院黨林波教授、中國書畫函授大學余永華等老師學習繪畫藝術。工筆畫藝術是一門初看不太艱深，而要想創(chuàng)新而形成獨具一格的作品，卻是一門頗費心思的“學問”。李會坤從小在繪畫上有天生的稟賦。上師范學校第一節(jié)美術課，老師沒有來。她看到一個文具盒上有一支鮮艷的紅梅，紅梅枝干上有一只“喳喳”叫的喜鵲，她立即“依樣畫葫蘆”將紅梅與喜鵲臨摹下來，著上色后成為一幅光彩照人的“喜鵲鬧梅”迎春圖，而受到美術老師蔣金瀾的夸獎，并把她作為重點培養(yǎng)對象。自愛上繪畫這門藝術后，她不斷為自己“充電”，她購買了如“芥子園畫譜”等基礎知識方面的書籍。向大自然索取，向前輩討教，向書籍學習成為她繪畫藝術取之不盡用之不竭的源泉。
李會坤與其他喜歡繪畫者不一樣的地方在于她的取材不是來自于浮光掠影的觀察、模仿而是來自于深厚的文化底蘊，來自于對所畫花鳥人物形象的深刻了解。她喜好畫玉蘭，首先她從博大精深的中國古代文化中，了解有關描寫玉蘭花的古典詩詞，通過學習領悟，在創(chuàng)作中賦予玉蘭花“人性化”的理念，在進入“禪化”境界后，才開始落筆作畫。即人們用慧眼來看，大地萬物皆是禪機，未悟道前，看山是山，看水是水；悟道后，看山還是山，看水還是水。但是，前后的山水的內容不同了，悟道后的山水景物與我同在，和我一體，任我取用，物我合一，相入無礙，這種禪心是何等的超然！以此對“禪心”的領悟，焉能創(chuàng)作不出獨匠心的佳作來？
感恩思進，低調做人
玉蘭花代表著報恩。玉蘭經常在一片綠意盎然中開出大輪的白色花朵，隨著那芳郁的香味令人感受到一股難以言喻的氣質，委實清新可人。因其株禾高大，開花位置較高，迎風搖曳，神采奕奕，宛若天女散花，非常可愛。“新詩已舊不堪聞，江南荒館隔秋云。多情不改年年色，千古芳心持贈君。”1990年，二十歲的李會坤戀愛了，“一片冰心在玉壺”。她把對戀人的情感融入了一幅幅精心描繪的玉蘭花中，以“浮生孰共愛與樂？玉蘭花間留清照。”來表達對愛情的堅貞。
通過近四年“馬拉松”似的戀愛，李會坤走向紅地毯，進入婚禮的殿堂。1995年隨著兒子的誕生，她和一切女人一樣加入了“相夫教子”的行列。從1995年到2005年，她可以說沒有用更多的時間摸過畫筆。自1992年調入瑞麗農行后，她干過出納、會計、業(yè)務經理、客戶經理，對一心喜好繪畫藝術的她，農行的每一項工作她都做過，而這每一項工作對她都是完全陌生的，都得重頭學起。“這十年，我的愛好完全荒廢掉了，不然我會有更大的進步。”她不無遺憾地說。
工筆畫是中國畫中最花時間，最費功夫的畫類。今年春節(jié)前一天，我問她“今年春節(jié)準備怎么過哦？”她說：“今年80高齡的恩師蔣金瀾準備出一本《墨草藝緣》的書，為感激老師多年來對我的厚愛，春節(jié)期間準備畫一幅玉蘭花，附著在老人家的書上，以此給她老人家祝壽。”果然在春節(jié)放假的七天里，我始終沒有見到過她的蹤影，估計是她潛心作畫去了。節(jié)后，因事到她家，見其書桌上兩張宣紙畫就的玉蘭花稿本，底色為金黃色，一朵朵清白耀眼的玉蘭迎風怒放。她創(chuàng)作的玉蘭，其底色多為黑色或藍色，唯獨給她的恩師卻采用了金黃，心里想可能取義“金玉滿堂”的意思吧？
工筆畫與其它畫種一樣分花鳥、山水、人物。在李會坤的工作室里，除玉蘭、牡丹外，也有仕女人物的素描稿本，她畫的仕女人物精瑾細膩，用筆嫻熟。室內懸掛者寥寥數張。我問她：“你畫了十多二十年的畫，哪里去了呢？”她淡然地說多半送人了。她把其精心創(chuàng)作的工筆畫送給了有恩于她的長輩、同學、同事，而毫不吝嗇。她借給我一張她家百年老屋的照片，門坊兩側有一幅木雕對聯：燭影輝煌燦日月之祥光；香煙飄渺聚乾坤之瑞氣。燭影盡管輝煌，僅僅是反映了日月的祥光，香煙裊裊也只不過是乾坤瑞氣聚斂的倩影而已。感恩思進，低調做人，也許這就是李會坤家的家風在她身上的具體體現。
很早以前，她的工筆畫《古代仕女圖》就在騰沖教職工書畫大獎賽上獲得過一等獎；裝飾畫《秋》在麗江、大理、騰沖“三名城”書畫聯展上獲得過二等獎。她畫的玉蘭花還被德宏州制作成明信片，在全國發(fā)行。一幅松樹造型的玉蘭花還被一個她稱之為黃伯伯的臺灣著名藝術家收藏。我問她你創(chuàng)作了這么多獨具特色的工筆畫作品，為什么不出版一本畫冊?她說市委宣傳部的領導已經找過她，只要她個人愿意，市委、市政府一定會大力支持。可是當我真問她真愿不愿意出畫冊時？她謙虛地說：“我們騰沖畫工筆畫的一抓一大把，我算老幾哦。”但是，我問瑞麗市其他了解她的人，均回答說：她是我們瑞麗市唯一的工筆畫家。“勞謙虛己，則附之者眾；驕慢倨傲，則去之者多”（明·葛洪）這也許是李會坤女士能夠受到這么多人，包括瑞麗市的許多老領導，老干部的關愛和尊敬的唯一的原因吧？
2011年2月17日于瑞麗市翡翠園