一方水土養一方人，特定的地域產生特定特色的文化，看了畫家唐仁建的美術作品頓時產生了上述想法。

果真如此，“家鄉是我藝術的起點，更是我創作的源泉。” 唐仁建深情回憶說，他籍貫重慶生于瀘州，瀘州古老淳樸的民居、秀麗的川南風景、勤勞樸實的人民深深印在了他的記憶里，形成了他豐富細膩的感情世界，也為日后恬靜和諧、逶迤秀麗的畫風奠定了基礎。時至今日，唐仁建早已名動川南：國家一級美術師、中國美術家協會會員、四川省美協理事、瀘州市美協主席、瀘州市拔尖人才。一個個頭銜是對他藝術成就的肯定。

天地間找尋靈感

唐仁建這個名字給人的第一印象是“雅”，再加上畫家是職業，很有些俊逸雅士的飄逸。其實唐仁建是屬于個性鮮明的那一種類型：瘦，卻精力旺盛；長發飄飄，卻并非嘻皮，倒是極執著于繪畫，藝術感覺又很好的一個人；言談間洋溢著激情，拿我們四川話說，就是“很展勁”，極力要說服別人的模樣，讓人感到一種責任感，感到一種辦事認真的精神。正直、善良的本性，愛憎分明的性格，總給人留下深刻的印象。

看了他的作品確是畫如其人。唐仁建的油畫作品，特別是他的川江油畫系列和川南風情系列體現了溫馨的鄉情，淡淡的鄉愁，柔和響亮的色彩。細膩寫實的筆觸，組合成一種對家鄉的充滿贊美之情的詠嘆調。所謂愛國，其實是很具體的，它首先體現在對家鄉、對家鄉父老鄉親的熱愛和眷戀之中！

唐仁建的版畫樸實渾厚、蒼勁有力、個性鮮明,富于生活氣息，可謂蘊秀于拙，質樸天然。細細品味，散發著濃郁的時代氣息和抒情韻味。

走上藝術創作的道路，是天地給了他靈感。他青年時在工廠工作，業余時間畫專欄，踢足球，宣傳隊里拉提琴，什么都干。于是，廠俱樂部主任這樣的職務自然便非唐仁建莫屬了。當了俱樂部主任，又多了工人文化生活的組織工作，唐仁建總是把廠里的文體活動搞得熱熱鬧鬧，蓬蓬勃勃，甚至還親自放電影和騎上摩托車跑片。

那時唐仁建常常于工余飯后，一個人端了調色盒背了畫夾，去工廠附近的原野、河邊、以及桂圓林中寫生。我看過好些他的寫生作品，很能準確地把握色彩和調子，筆觸也流暢和大氣，幅幅畫面傳達出一些獨特的情緒和感覺，于寫生中，已有了些創作所必備的情緒化藝術處理。他那時也特別留心觀察工人的生活，畫了好些工人題材的創作稿子。在那個大畫階級斗爭路線斗爭的歲月，唐仁建的這些畫稿，卻真真切切地表現了普通工人的平凡生活，且把那種生活詩意化了，在這些畫稿里頭，他注入了對工人的那一份熾熱的情感。

后來，憑著他自學的美術基礎，80年進入了四川美術學院。接受了更加系統的基礎訓練與學習。四川美術學院的良好學術氛圍與環境深深地影響著他。

數年來，唐仁建足跡遍及川南大地的深山峽谷與江河溪流之間，以搜盡奇峰打草稿的精神勉勵自己。自然的神奇與巧奪天工，啟迪了唐仁建的創作靈感與激情沖動，在直面自然面前，形式、語言與色彩為他日后的創作打下了堅實基礎，自然噴涌而出，取自生活的寫生素材，被畫家進行著精神與藝術的提煉，素材變成了客觀山水并轉換為心靈的抒情，因而畫面中彌漫著濃郁的浪漫詩情，漾溢著酣暢淋漓的氣勢神韻。

用畫講述自己

80年代初，畢業于四川美術學院繪畫系版畫專業的唐仁建，對油畫卻情有獨鐘。他早期研究日本畫家東山魁夷和印象派技法，后期則受英國風景畫家康斯泰勃、俄羅斯巡回展覽畫派的影響，力求自然風光的再現和一絲不茍的刻畫，他說：“真實的東西最美，也最能持久地打動人的心。”

看唐仁建的風景油畫作品，有一種特別真實親切的感覺。一竿翠竹、一灣清水、一葉小舟……他對川南水鄉的風土人情充滿真摯的熱情和富有詩意的理解，無不讓人回味無窮。省作協領導看到《瀘州文藝》封面上連續發表了唐仁建川南油畫作品時，都特向作者約稿，希望能在省上刊物發表。

唐仁建的創作常以寫生為基礎，但又不受寫生的局限，在他優美精細的作品中，濃郁的時代氣息總是撲鼻而來。

唐仁建是一位有責任感的藝術家，堅持現實主義創作，緊隨時代脈搏，他創作的油畫《赤水之舟》，從準備到完成，用了近半年的時間，為了真實地再現當年紅軍四渡赤水的風貌，他自己雇人抬船，并拍下大量的照片，作為創作的素材。他說：“水能載舟，也能覆舟。”《赤水之舟》融入了他對現實社會的理解和思考。個中真意，不由人不細細玩味深思。

在唐仁建另一間工作室里，塵封著畫家許多的熱情和夢想，這一幅幅耗費他大量時間和心血之作，當它們出席各種熱鬧氣派的展覽后，又回到了這個寂寞的世界里……他很少出售自己的作品，也不愿去炒作和宣傳自己。

“我還要繼續畫下去。畫畫，對于我意味著什么？是將孤獨的自己置身自然之中，以便求得精神的解放、凈化和奮發嗎？是為了尋覓自然變化中出現的生之明證嗎？”唐仁建于油墨中不斷釋疑，又不斷產生對生活對藝術新的疑惑，并由此不斷進取。

唐仁建在美術創作上長期勤奮耕耘，涉及的繪畫門類廣泛，成為實力派的畫家。眾多藝術門類的探索與融合，相互又各有延伸，豐富和擴大了視覺藝術的審美境界。在頗豐的作品中，較有影響的當數：油畫《赤水河畔》、《希望》、《水上人家》、《隔山隔水》；版畫《五月五》、《征途》、《激情空間》、《空谷》；中國畫《小夜曲》、《昔日思夢》等。這些作品，反映了時代脈搏，表現了唐仁建的歷史思索和時代責任感。

在唐仁建的眾多佳作中，我不得不提到最近創作油畫《希望》，這幅油畫是為紀念汶川大地震一周年而作的。在創作油畫《希望》時，唐仁建親臨北川災區，他的創作感言是：我希望災難不再有∕地震  能預報∕我希望有個震不垮的家∕有座震不倒的學校∕我希望能當一名解放軍∕到最危險的地方救助別人∕我希望成為一個醫生∕救死扶傷會是災民的急切需要∕我希望我也是消防隊員∕給面臨絕境的人帶來光明∕我希望我也是設計師∕制造出會飛的椅子會飛的床∕ 帶同學飛離危險∕飛離地動山搖∕親人們呀∕我好想你們∕我要你們知道我現在還好∕我要你們知道我現在有陽光照耀!

讀完唐仁建的這篇創作感言時，我淚流滿面。這篇創作感言里包含了一種災區人民的悲痛之情。他們失去了親人，朋友，家庭以及一切美好的東西。這怎么會不使人傷心欲絕呢？t同時也寄托了災區兒童的“希望”，“希望”能感恩社會，感恩國家。在品味中感受到了心靈的激蕩，也見證了繪畫的力量。后來這幅油畫入選《感恩·重建紀念汶川大地震一周年全國美術作品展覽》。

唐仁建的繪畫藝術不僅廣泛受到國人的喜愛、藝術家的認同和贊賞，而且也廣泛受海外藝術家、收藏家的青睞。隨著文明社會的發展，唐仁建的作品將為更多的東方人所喜愛，也將日益被西方人所理解，在我們這個正在進入東方和西方文化互補的時代，唐仁建的作品一定會具有更多的現實意義和時代精神。

帶著團隊上路

唐仁建二十多年前從工廠調到市文聯工作，擔任美術編輯和協會組織工作。

對于瀘州市美術創作的組織和輔導，唐仁建也是功不可沒的。就瀘州市總體美術水平而論，在全省的排位大約僅算中等吧，但是由于唐仁建這個市美協主席的扎實認真的組織，瀘州市美術作品的送展入選數，竟常常能名列前茅，多次受到省美協的表彰。將瀘州市的美術作品運到成都送展和從成都取回展后的作品，那份辛苦，也是非親歷者可知。特別是那些大油畫，的士放不了，貨車又進不了城，那艱難是可想而知的。而此前的創作組織和輔導，唐仁建自己當然是身先士卒，把他所輔導的年輕作者集中在身邊一起畫，并由此推出了我市一批年輕畫家。他們的作品多次在省級以上展覽展出，并備四川省美術家協會吸取為會員。

唐仁建在美術教學、培養人才方面也成績卓著，由他所教的學生有許多考入美術院校，或考取美院研究生，有的已經成為很不錯的美術教師或美術工作者。為我市美術人才的培養作出了貢獻。應該算是唐仁建于他所執著的繪畫藝術的又一功。

除了堅持藝術創作和協會組織工作，還以極大的熱情為滿足人民群眾的藝術需求，多次擔任瀘州市大型展覽、春節街景燈飾的藝術總設計。多年來，唐仁建始終關心瀘州的發展，特別是藝術界的發展。他希望今后如有可能將做好文化藝術的對外交流，從而推動瀘州藝術的發展。我希望瀘州的畫家能形成一個團結的有實力的集體，走出瀘州，面向未來?！?/P>

【人物檔案】

唐仁建，瀘州市文聯工作，國家一級美術師，中國美術家協會會員，四川省美術家協會理事，瀘州市美術家協會主席，獲瀘州市專業技術人才稱號。

主要美術作品：

·油畫《隔山隔水》、《水上人家》、《秋江》入選《92中國油畫展》

·版畫《五月五》、《征途》分別入選第四屆、第五屆《中國體育美術作品展覽》。

·版畫《空谷》入選《第十屆全國美術作品展覽》

·油畫《希望》入選《感恩·重建紀念汶川大地震一周年全國美術作品展覽》

·油畫《赤水河畔》入選《第四屆全國衛生美術作品展覽》并獲銀獎。

·作品多次入選四川省美術作品展覽，分別榮獲四川省美展一、二、三等獎。

·油畫《赤水之舟》、中國畫《昔日惡夢》、《紅土祭》等作品分別入選四川省紀念紅軍長征勝利60周年美術作品展和四川省紀念抗日戰爭勝利50周年美術作品展。

·出版有《愛國志士》、《兵家將帥》、《英雄模范》等彩圖系列叢書。

·作品被國內外美術館、個人收藏。

·中國畫《小夜曲》、版畫《五月五》、《納涼》等作品赴新加坡展出（作者本人也于1999年11月，作為四川省美術家代表團成員出訪新加坡）。版畫《五月五》被新加坡現代畫會收藏，油畫《故鄉的小路》被新加坡帝國畫廊收藏；

·中國畫《都市暢想曲》，入選“交通杯”全國書畫大賽，并獲優秀作品獎。

·中國畫《回家的感覺》，入選’99澳門回歸中國畫大展；