我是從2010年左右開(kāi)始看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的，常常廢寢忘食，老公總說(shuō)我不務(wù)正業(yè)，可我一直玩心比較大。作為老師雖然要多看人文或?qū)W術(shù)類書(shū)籍，畢竟需要沉得下心，耐得住寂寞，顯然我到不了那個(gè)境界只好作一俗人，看小說(shuō)終歸還是看書(shū)吧，多少可以長(zhǎng)些見(jiàn)識(shí)，而且總比打麻將、泡吧來(lái)的節(jié)約。小說(shuō)更偏愛(ài)武俠、穿越、玄幻等門類。
一、 俠義情懷
武俠小說(shuō)里金庸、古龍、梁羽生三大宗師的小說(shuō)堪稱經(jīng)典。香港影視在80年代進(jìn)入大陸，金庸的小說(shuō)《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《雪上飛狐》、《天龍八部》、《倚天屠龍記》、《俠客行》也以電視的形式進(jìn)入我們的視野，讓我們知道了“飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”，。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)博文我們可以看到在時(shí)間上有幾部小說(shuō)有一定的延續(xù)性，《天龍八部》北宋 → 《射雕英雄傳》南宋 → 《神雕俠侶》南宋晚期 → 《倚天屠龍記》元朝晚期 → 明朝中前期《笑傲江湖》 → 明朝晚期《碧血?jiǎng)Α?span style="padding-bottom:0px;margin:0px;padding-left:0px;padding-right:0px;font-size:14px;padding-top:0px;"> → 清朝中后期《雪山飛狐》。由于自己的偏好，感覺(jué)金庸的文風(fēng)浩瀚澎湃，歷史和傳奇混雜，塑造人物的能力很強(qiáng)，每個(gè)角色都能寫的非常生動(dòng)，并且他描寫“俠”多過(guò)描寫“武”，很多角色能體現(xiàn)那句“俠之大者，為國(guó)為民”（像陳家洛，為了反清居然連香香公主都能放棄，郭靖更不用說(shuō)了，袁承志多少也有這方面表現(xiàn)，蕭峰更是為了阻止戰(zhàn)爭(zhēng)而犧牲自己的性命......）電視作品中，黃日華、翁美玲83版的《射雕》、古天樂(lè)、李若彤版的《神雕》、呂頌賢版《笑傲江湖》、黃日華、陳浩民版《天龍八部》堪稱經(jīng)典，同時(shí)是比較忠于原著的。而現(xiàn)今國(guó)內(nèi)改編的各種版本金庸小說(shuō)，沒(méi)看過(guò)原著的姑且看下，看過(guò)的都不屑一顧了。
梁羽生最大的特點(diǎn)就是描寫“武”多過(guò)描寫“俠”，他的小說(shuō)往往要用好幾頁(yè)紙來(lái)很細(xì)致的描寫打斗的整個(gè)過(guò)程細(xì)節(jié)（就武功的描寫這一點(diǎn)而言，金庸正好介于梁羽生和古龍之間，金庸對(duì)武功描寫是可以收放自如，想長(zhǎng)的時(shí)候就長(zhǎng)些，想短的時(shí)候就短些）。他的故事，也要更側(cè)重于兒女情長(zhǎng)一些，而且他似乎有一種“塞外情節(jié)”，很喜歡寫大漠，或者中國(guó)邊境地帶的故事......很遺憾我沒(méi)看過(guò)書(shū)，對(duì)于梁大師的描述更多來(lái)自網(wǎng)絡(luò)評(píng)論，但劉松仁主演的《萍蹤俠影》、徐克執(zhí)導(dǎo)的《七劍下天山》是我們所熟知的。
古龍是個(gè)很量產(chǎn)的作者，一生寫了70多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，我看過(guò)的并不多，只有《多情劍客無(wú)情劍》（也就是小李飛刀）、《歡樂(lè)英雄》等，他的作品還有《陸小鳳》、《絕代雙驕》和《蕭十一郎》。除了那種“一擊必殺”的武術(shù)形式以外，我看這幾部小說(shuō)后的感覺(jué)是，古龍非常擅于描寫武林中的恩恩怨怨和險(xiǎn)惡的江湖，他的小說(shuō)中陰謀詭計(jì)總是一環(huán)套著一環(huán)，很有一種“構(gòu)建在武俠故事上的懸疑推理小說(shuō)”的感覺(jué)（特別是《陸小鳳》），雖然說(shuō)梁羽生和金庸的作品里也設(shè)計(jì)有謎團(tuán)，但是都不如古龍小說(shuō)用的多......
但相比之下，我覺(jué)得金庸的書(shū)讀起來(lái)更輕松愉快的多，古龍的小說(shuō)寫了很多陰暗的東西，顯得壓抑的多，特別是《小李飛刀》，堪稱經(jīng)典，也十分悲情。這可能跟他的個(gè)人境遇有很大關(guān)聯(lián)。正如百度里面所寫“古龍是寂寞的，他悲天憫人的情懷和紛擾矛盾的世界顯得那么格格不入；古龍又是幸運(yùn)的，無(wú)數(shù)朋友和讀者通過(guò)酒和書(shū)跟他走到了一起。1985年，古龍因再次酗酒，導(dǎo)致食道破裂，使原本就欠佳的身體雪上加霜，最終借酒解脫，于9月21日走完了他多姿多彩的傳奇人生，享年47歲。”
二、穿越與玄幻
黃易是中國(guó)最早些的寫穿越武俠劇的人，我沒(méi)看過(guò)他的書(shū)，但是看過(guò)由他的書(shū)改編的《尋秦記》，古天樂(lè)主演的這部連續(xù)劇也使穿越題材迅速風(fēng)行網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)“他的小說(shuō)充滿了氣勢(shì)武打，一招一式氣勢(shì)無(wú)窮，使草根一族氣吞萬(wàn)里如虎，但他小說(shuō)里的香艷情節(jié)卻比古龍更加多，我想這也是他的小說(shuō)風(fēng)行的一個(gè)主要原因。”
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)應(yīng)該數(shù)1998年痞子蔡的《第一次親密接觸》比較早，但我覺(jué)得影響力比較大的首先要說(shuō)下《誅仙》。《誅仙》是由蕭鼎寫作的長(zhǎng)篇武俠（古典仙俠）小說(shuō)，被新浪網(wǎng)譽(yù)為“后金庸武俠圣經(jīng)”（當(dāng)然實(shí)際上是不能比的！）。書(shū)中反復(fù)探究的一個(gè)問(wèn)題是“何為正道”。“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”是小說(shuō)的主題思想。《誅仙》最早連載于幻劍書(shū)盟，后來(lái)以小說(shuō)出版，2007年小說(shuō)被改編為同名網(wǎng)游； 2012年4月，作者發(fā)布《誅仙二》續(xù)寫誅仙故事，同年6月出版。主人公張小凡天生資質(zhì)一般，相貌普通，性格倔強(qiáng)堅(jiān)定，重情重義，因緣際會(huì)之下佛、道、魔同修。我是2011年看的，時(shí)隔五年，情節(jié)已忘的差不多了，有空還可重溫一下。
2010年前后，“瑪麗蘇”流感侵襲。現(xiàn)在大家隨便挑幾本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，沒(méi)哪本能離開(kāi)這個(gè)玩意兒。瑪麗蘇是什么？其實(shí)是MarySue的音譯。瑪麗蘇是一種風(fēng)格，一種情結(jié)，瑪麗蘇一詞據(jù)說(shuō)最早來(lái)自一篇美國(guó)《星際迷航》圈的同人小說(shuō)中一個(gè)自創(chuàng)女性人物，“瑪麗·蘇上尉”， 是個(gè)年輕美麗無(wú)所不能的女子。在“瑪麗蘇”作品中，男（女）主人公一個(gè)個(gè)都是高于現(xiàn)實(shí)萬(wàn)能且萬(wàn)人迷的人物。
所以象桐華寫的《步步驚心》，慕容湮兒《傾世皇妃》、Fresh果果的《花千骨》、阿彩的《帝凰之神醫(yī)棄妃》、西子情的《紈绔世子妃》等等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)均逃不過(guò)這個(gè)橋段，還有人分析，其實(shí)早在金庸的小說(shuō)中，像楊過(guò)和張無(wú)忌這種開(kāi)了掛的男子，不就是男瑪麗蘇么？莫名其妙地繼承秘笈，莫名其妙地被一群姑娘追著跑，莫名其妙就成了濟(jì)世救民的大俠，后期的韋小寶就更不用說(shuō)了。瑪麗蘇在成熟作者手里多會(huì)以知性角色出現(xiàn)，聰明而不自負(fù)，美貌而不驕奢；而在比較稚嫩的寫手那里體現(xiàn)出來(lái)的就僅僅在于數(shù)字（智商上）外貌上的異于常人。但是由于很多橋段泛濫成災(zāi)，故事情節(jié)嚴(yán)重缺乏邏輯，以及某些嚴(yán)重扭曲的世界觀，引起很多人的反感。不得不承認(rèn)，時(shí)下很多青春小說(shuō)的諸多商業(yè)要素（俊男美女、唯美戀愛(ài)），迎合了很多思春期少男少女的心理，滿足了這些讀者的自我?guī)霛M足感。在我們深受男性主導(dǎo)主流文化的熏陶，處于弱勢(shì)群體地位的女性觀眾，更喜歡看到瑪麗蘇這樣的非現(xiàn)實(shí)的完美形象。所以現(xiàn)在的熒屏中的古裝劇、仙俠劇、青春劇離不開(kāi)瑪麗蘇，連《武媚娘傳奇》也被稱為是“范爺一個(gè)人的瑪麗蘇”。作為看客，何必較真，閑余消遣而已。
特愛(ài)阿彩、唐七公子等作家的作品，阿彩的基本1-2年出一部，我每年都在網(wǎng)上追她的小說(shuō)，經(jīng)典的當(dāng)屬《鳳凰錯(cuò):替嫁棄妃》《帝凰之神醫(yī)棄妃》《權(quán)妃之帝醫(yī)風(fēng)華》這三部，目前帝凰已經(jīng)出書(shū)了。唐七公子的《三生三世》系列更精彩一些，《華胥引》顯得悲情了些，《兩生花》倒是有閑暇的時(shí)候準(zhǔn)備去看看。最近看網(wǎng)絡(luò)，據(jù)說(shuō)《三生三世十里桃花》將拍成電影或者電視，還有霍建華出演夜華的定妝照，太稀飯了，如果真是“尊上”不妨繼續(xù)追劇中。
《盜墓筆記》晚于《鬼吹燈》，據(jù)說(shuō)南派三叔最初就是在《鬼吹燈》吧里發(fā)帖子，后來(lái)就成了我們現(xiàn)在看到的《盜墓筆記》，由于近端時(shí)間正在惡補(bǔ)天下霸唱的《鬼吹燈》，在對(duì)比中盜墓筆記里面的很多橋段都是始于鬼吹燈中，相比之下鬼吹燈里面的諺語(yǔ)、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)、成語(yǔ)無(wú)數(shù)，用的非常貼切。文革時(shí)代人物的對(duì)白和語(yǔ)言，非常有趣；另外一個(gè)深刻印象就是鬼吹燈系列的1-4集是非常精彩的，后面從第5集開(kāi)始應(yīng)該是續(xù)集，《盜墓筆記》的文筆太平常了，毫無(wú)特色，但在人物性格刻畫(huà)上要細(xì)膩的多。鬼吹燈情節(jié)完整，懸念能夠自圓其說(shuō)，前后呼應(yīng)，前面設(shè)置的懸念和謎團(tuán)，到后面全部能夠得到破解；而盜墓筆記設(shè)置懸念和謎團(tuán)破解上，情節(jié)有很大的漏洞。當(dāng)然鬼吹燈也有一些不可思議的地方，男主總是幾經(jīng)生死化險(xiǎn)為夷，讓你看過(guò)幾本后都能夠猜到結(jié)局，永遠(yuǎn)不死的狀態(tài)有點(diǎn)不靠譜。總體來(lái)說(shuō)，鬼吹燈還是比盜墓筆記高2--3個(gè)檔次。
三、誰(shuí)的青春不迷茫
《誰(shuí)的青春不迷茫》是作家劉同的小說(shuō)，以此為題也想表達(dá)每個(gè)人從生到死，都會(huì)有這樣一段經(jīng)歷。為什么現(xiàn)在熒屏中的青春劇那么火熱，可見(jiàn)找到了大多人的心聲。桐華的《那些回不去的年少時(shí)光》、《最美的時(shí)光》，九把刀的《那些年我們一起追過(guò)的女孩》、辛夷塢的《致青春》、馮唐的《萬(wàn)物生長(zhǎng)》、顧漫的《何以笙簫默》等陸續(xù)被搬上銀幕，也得到了熱捧。這幾部書(shū)我都看過(guò)，這些故事更多是講述了70后、80后的故事，不管故事怎么樣，每個(gè)人都能在其中找到自己。而現(xiàn)在的學(xué)生都是90后群體，他們正處于對(duì)父母一代青春的向往，對(duì)自己的青春充滿未知和迷茫的狀態(tài)。所以相對(duì)來(lái)說(shuō)，青春小說(shuō)比現(xiàn)今的抗戰(zhàn)主旋律題材更接近普通人的實(shí)際。再早一些有我們70后比較喜歡看的瓊瑤阿姨寫的一系列書(shū)籍《窗外》、《海鷗飛處》、《一簾幽夢(mèng)》等，還有席絹的系列書(shū)籍《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》等，他們的小說(shuō)也在八九十年代成了影視作品。最近，何炅執(zhí)導(dǎo)的《梔子花開(kāi)》也正熱映。其實(shí)很多作家都有講述自己青春的小說(shuō)，通過(guò)小說(shuō)中的人物還原自己的青春事件。著名作家畢淑敏的《鮮花的手術(shù)》感覺(jué)就是一部講述她當(dāng)年軍醫(yī)的一段經(jīng)歷，而北大怪才孔慶東也寫出了《47樓207》這樣的青春文集。
青春書(shū)籍在出版商的推動(dòng)下，進(jìn)入了“所向披靡”的電子閱讀和粉絲時(shí)代，捧紅了不少的明星，象韓寒、郭敬明等青春作家，并形成了產(chǎn)業(yè)鏈。但對(duì)其快餐文章的貧血性與責(zé)任感缺失的批評(píng)也不斷出現(xiàn)。在傳統(tǒng)文學(xué)期刊領(lǐng)域，青少年文學(xué)雜志始終是個(gè)空白。南航社會(huì)學(xué)副教授張杰一針見(jiàn)血地指出，這類雜志書(shū)的集中出現(xiàn)是市場(chǎng)空白造成的搶錢行為。最主要的問(wèn)題是主流價(jià)值觀的缺失，他認(rèn)為“在西方，《哈利波特》、《暮光之城》雖然都有魔幻的外殼，但它們?nèi)钥蓺w為西方主流文學(xué)，因?yàn)樵谧髌防铮職狻⒇?zé)任、愛(ài)這些主流價(jià)值觀都得到體現(xiàn)。可是，在我們這些雜志書(shū)里面，你可以經(jīng)常看到‘我愛(ài)你’，卻看不到愛(ài)情；看到好勇斗狠，卻看不到正義；看到繁花似錦的成功，卻看不到艱苦努力的奮斗。”但也有北京大學(xué)中文系張頤武教授仍看好青春雜志的前途。他在博客里提到，“魯迅年輕時(shí)也憑借個(gè)人人氣，凝聚了一些作家辦雜志。這是社會(huì)思想解放和文化市場(chǎng)活躍的標(biāo)志。這樣的產(chǎn)業(yè)化是為了吸引更多人從事文學(xué)寫作，只要到達(dá)一定量后，我認(rèn)為好的文學(xué)作品自然會(huì)出現(xiàn)，這些年輕人也是會(huì)互相競(jìng)爭(zhēng)的。”